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YT先锋 一个摄影奖背后的十年

2019-10-04 19:18

硬核冷空气盘踞的上海,人的心情都是冷感灰。所有的艺术机构也进入冬歇,展览、宣传的节奏都缓慢下来,开始数算2018年的艺术人生。也就在这种灰色时刻,Scop今年最后一个收官展览“摄寻千里:十见天地”,聚集10位从60后到90后摄影艺术家的作品,唤起我们对于当下历史和社会的关注,以及对于个人、团体和社会的自我意识。

沈宸三影堂摄影艺术中心策展人,先后在北京大学、香港中文大学、美国匡溪艺术学院学习并获得国际政治法学学士、新媒体理学硕士及摄影纯艺术硕士学位。

  张晓个展“关于故乡”将于5月16日至6月27日在香港刺点画廊开幕。本次个展将展出6个系列:《亲戚》、《三姐妹》、《大姐》、《家庭影院》、《活着》、《移》。(更多作品可点击标题)

张晓,陕西,2007,€€张晓

2008年3月,成立还不满一年的三影堂摄影艺术中心举办了展览《外象:三影堂青年摄影艺术家联展》,参展艺术家为阿斗、蔡东东、卢彦鹏、丘,在展览开幕的同时,三影堂摄影艺术中心启动了三影堂摄影奖的作品征集工作,从此之后每年樱花盛开的季节,在北京的草场地,这片充满摄影艺术的田野中,人们总是会不约而同地聚集在一起,期待着一届又一届三影堂摄影奖的举办,也见证着一位又一位青年摄影艺术家们的成长。

  数个关于故乡的作品系列,以张晓出生的“山东省烟台市海阳市徐家店镇台上村”为具体观照对象,从摄影家的个人经验出发,以手法多样的个案考察来展现张晓对于故乡的看法。这些作品的结构较为复杂,表现形态也较丰富,涵括了照片、录像带与装置等多种艺术表现形态,因此展现的看法(观“看”方“法”)也更充分地体现了摄影家的个人立场与表现方法。(摘自顾铮文章《从海岸线到故乡——论张晓的创作及其转型》)

展览中,策展人凯伦€€史密斯挑的是2018年哈佛大学罗伯特€€加德纳摄影基金得主张晓具有知名度与备受肯定的作品系列“海岸线”和“陕西”。“海岸线”这个作品是烟台人张晓在2009年至2013年之间把中国所有沿海的城市和县城都走了一遍的视觉记录,而其中的艺术性与纪实性,让张晓获得了第二届“侯登科纪实摄影奖”和后来的“法国汇丰银行摄影奖”。

中国当代摄影的发展即便是在今天依然举步维艰,因此最初人们也曾怀疑三影堂摄影奖以及三影堂摄影艺术中心究竟能够走多远的时候,它已经迎来了创立的十年,十年来,它依然保持着活力以及创造力,依然源源不断地将中国当代的新锐摄影介绍给广大公众。

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张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

王拓《审问》,2017

  张晓家在山东烟台的一个小农村。上学工作以后就很少回去,总是觉得自己和故乡越来越疏远,而故乡也正随着经济的浪潮而经历着一去不返的大改变。故乡在变,张晓也在另外一个遥远的城市变化着,所以这种疏离感越来越清晰了起来。

ZX:2009年那会儿我想如果没钱了就还要再找一个媒体上班,要不连胶卷都买不起了,当时就是这么打算的。对我来说这个奖是一个很重要的转折点,如果没有那个奖可能我早就已经又去上班了,所以那五万块钱的奖金对我来讲很重要,五万块钱首先是在物质上能够让我有资金继续拍东西;更重要的是对家人有一个交代,我爸妈对我辞职的意见非常大,因为他们觉得我之前工作特别好,在一个报社、党的媒体上班多好,那个工作是他们的骄傲。后来说辞职就辞职了,他们过了大半年才跟家里人才说了,都不好意思说出来,在农村大家肯定要猜出什么事了。所以这个对他们来说挺重要的,觉得我走的路是对的,从那以后没有再反对。

冯立,《一树梨花》,出自《白夜》系列,2018

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张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

如今,三影堂摄影奖作为中国关注当代摄影最早的奖项已然成为中国最重要的摄影奖项之一。而在十年之后,当影像创作的形式更为丰富的当下,三影堂摄影艺术中心又将如何迈向下一个十年?

《亲戚》系列No. 01

YT:现在这条道路上,走了10年,应该没有反对的声音了吧?取而代之的是,生活里什么样的声音是最多的?

云顶娱乐游戏平台官网,2018年三影堂摄影艺术中心策划“十方:三影堂摄影奖十周年特展” 以一种非编年史的架构展现当下中国青年创作群体于过去十年来进行的摄影艺术多元实践,亦是对三影堂摄影奖十年来工作的回顾和总结。同时,邀请观众以一种超越对摄影静态定义的理解去沉思作品带给我们的视觉感受;也提供一个现场,使观众去理解中国摄影师和艺术家们通过“摄影”这一媒介所进行的工作,前行的方向,推动的边界。

  这些参展作品都是围绕着张晓的那个村庄展开的,张晓回到那个出生和长大的地方,去找回一些记忆。因为只有记忆是美好的,而现状则是惨不忍睹。最近,张晓每次回到故乡总是会有很多失望,村子周围几座化工厂污染越来越重,地下水都遭到破坏; 同时人心也是不停地遭到渗透,村里人关心的更多的是你开的什么车,抽的什么烟。 在中国经济快速发展的同时也波及到了每一个村庄,这是一个将所有东西与经济利益挂钩的过程。张晓曾数次在心中默念“故乡已死”。

ZX:这十年我也经历了很多,包括我后来开始做跟故乡有关的作品,不停地在修补自己与故乡之间的隔阂与裂缝。现在当然没有反对的声音了,大家都习以为常觉的这是我的新工作了。现在在生活里来自家人更多的声音是你要注意身体,不要熬夜,少抽烟,不要暴饮暴食喝太多酒等等。

YT采访到了三影堂摄影艺术中心策展人沈宸,作为三影堂摄影奖近几年最直接的参与者,与他聊一聊他所看到的三影堂摄影奖。

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张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

YT:本次展览是怎样从超过200位曾经入围过摄影奖的艺术家中选择了最终的这38位艺术家的?

《三姐妹》系列之大姐

YT:拜互联网所赐,我们离真实的生活,现实生活中的大自然也越来越远,人也变得越来越懒惰,走出门去寻找什么,已经成为一种梦想,等待着其他人来实践,自己再过把瘾就好。你现在在回忆起你那段旅程,对于有半年没有出门,最后还是出去走完了海岸线的决定与经历,是否有不同的看法了?

沈宸:每年最终能够获奖的毕竟是少数,但这并不意味其他的参展艺术家的作品不够好。我们也在持续地关注艺术家在参加完当年的三影堂摄影奖之后的成长与发展。所以这次也并非是仅仅邀请历年获奖艺术家,而是邀请了在领域内仍然在持续创作的艺术家参加展览并展示他们新的作品。

  从《他们》到《海岸线》,张晓都是在一种更加宏观的层面去记录我们所生活的这个时代,而这次回到故乡,更多的是关于自身的体验,从自我自身向外看,这样或许才能更真切更真诚的去看到现实。

ZX:对于那半年来说,其实主要原因不是因为网络或者懒惰,更多的是在纠结这个作品本身的完成度,因为对于我自己而言这个作品从内容和视觉上已经完成,剩下的只是地理意义上的是否完整。而且我在这个作品的四年时间里也并不是在寻找什么东西,更多的是在这样一个旅途中去遇到一些什么。当时在那个半年的过程中是十分煎熬的,总是觉得只有在路上才能做出作品来。假如现在半年的时间不出门我倒是可以坦然接受了,因为现在我在工作室也可以做很多工作。

蔡东东,《障碍》,2018

分页标题:张晓个展“关于故乡”即将亮相香港

张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

陈萧伊 《Recurrence》,2017

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YT:我也是一个喜欢看海,走海岸线的人,在我几次走路的经验里,还是能发现不同,但是,当这种几次变成了数百次后,这种猎奇的感觉就越来越淡了。在你拍摄的经验中,这种寻找与记录,尽管一开始真的是海岸线,而最后使之成为整体的却不是海岸线了,而是当时你人生当中在思索的东西,你在用你的身体、步行在丈量这个东西之后,使这个东西转化为一批视觉化的材料,那么,现在你心里反复思考想再去丈量的又是什么?

YT:你是从第几届开始参与摄影奖的,哪一届摄影奖让你印象深刻,可以分享一下吗?

《大姐》系列No. 03

ZX:我十分理解你的感受,在我拍摄的过程中也是这样,在一开始期待着会有很多的差异性,但是在开始一段时间之后发现,反而一种同质化的感觉越来越明显。到最后会发现唯一没有被同质化的东西就只剩下季节和气候。在拍摄海岸线的过程中,是以一种苦行僧一般的方式去进行,在经济条件并不允许的情况下去进行这样一次长途的行走。当然也正是在这样的条件下,远离了很多更为方便的交通工具和其他便利条件,我反而用走路的方式以及留宿简陋的小旅馆更加贴近了海岸线的现实。对于现在的我来说,少了之前的考察式行走,我更多的时间是在家里和工作室,开始从更多的层面去剖析我们所生活的这个时代的特性和变化。

沈宸:我从2015年开始参与筹备与策划摄影奖,目前已经参与过4届。让我印象深刻的或许不是哪一届,而是在和艺术家和摄影师们沟通与工作中感受到的创作的热情和执着的精神。

  这五个系列各自独立却又因着故乡这个“地方”的原因而相互串连了起来,最终被张晓根据自己对于故乡的思念、观察与思考,构成了一个质感丰富、有机联系的人文主义地方叙述。

张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

《唯一的问题是如何度过》,出自《向晚六章》第一章第二节,2017

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YT:2009年到现在也快10年了,再看到这个那时还单身对未来不确定的那个当下所做的作品,你的关注点是否有所转移或者更为深化?

YT:2017年三影堂摄影艺术中心走过了10年,今年,三影堂摄影艺术中心创办的摄影奖也走过了10年,国外的摄影奖项走过几十年的不胜枚举,但国内能够一直坚持举办摄影奖的机构真的不多,你觉得为什么只有三影堂摄影奖能够一直走到今天?

《家庭影院》系列之楚留香之最后一战

ZX:在海岸线之后我把工作和关注的重心转移到我的故乡,更多的加入了我自己的成长经历和记忆。从一个特别宏大的叙述,回到了自己本身。现在看来这种从一个大范围的面,回到一个自己的点,通过更多的表现形式,不停地去尝试新的媒介。对我来说这样的关注更为立体和深刻。

沈宸:在十年前,国内还鲜有针对当代摄影的奖项,三影堂的创办人荣荣和映里希望能够为热爱摄影的摄影人和艺术家提供一个交流的平台和展示的舞台。这个奖项除了限定全球华人参与以外,对于年龄、作品类别等条件没有任何限制。此外,在评选流程上,也始终保持公平、公正、国际化的方式。展览的评选是由国际评委团在展览现场和艺术家面对面交流以及考察展览之后,通过一人一票的方式产生奖项的获得者。很多年轻的摄影师和艺术家也是这里首次得到大量关注的。当然,这个奖项能够持续到现在,除了它始终秉持着的初衷以外,也离不开信赖三影堂摄影奖的摄影师和艺术家们,以及多年来支持它的方方面面的个人、机构等等。

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张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

木格,《通向村子里的新婚之路》,出自《沿墙而行》系列,2014-2017

《活着》系列 20150313

YT:我注意到你的作品当中的颜色,是克制的,滤去了颜色当中炫目招人的部分,留下的是一种被赋予过后的颜色。在整体上,可谓是用这些景色来呈现你心里对于故乡的思考。说是怀旧、感伤的乡愁,那就不好了,因为这些词汇被滥用了,于是,留下了这种无法描述你海岸线的失语,对此,请分享或者做点什么帮助我们更多地去体会你当时的感受吧。

黄晓亮,《Untitled #20150509》,出自《东窗》系列,2015

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ZX:海岸线对于我来说是宏大的,也是没有任何准备的,在小的县城,我可以快速的去浏览这个地区,一旦进入的大城市则会像迷路一般不知所措。我并没有给自己设定什么目标,只是给自己划定了海岸线这样一个范围,去行走观望。我不乞求去寻找一个画面,而是去偶遇。当某一个我需要的场景出现在面前,会有一种不由自主的冲动去按下快门,就像是条件反射。至于作品的颜色,只是当时一种随机的设定,并非刻意为之。

YT:摄影奖的十年,是否也总结了一些问题?

《移》系列之大伯家里的十大元帅画像

张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

沈宸:每年入围到展览中的艺术家通常有二十余人,每届参展艺术家的作品也都有着非常不同的面向。很难用“高水准”这个模糊的概念去一概而论。另外,这个奖项面对的是新锐的摄影师和艺术家,有些作品中难免会有不成熟的地方。从我个人的角度来说,我觉得应该鼓励艺术家去勇敢地“试错”。艺术创作也是一条艰深的道路,有的作品或项目甚至需要花费数年的时间去完成。有的时候也要给好的作品的诞生以时间。

关于张晓

YT:这个展览找到你的时候,策展人与你沟通过程如何?这10位摄影艺术家,你们所共有都是对于“加速主义”的漠然,更多的是,你们选择跟某群较为沉默与台下的人所过的生活在一起,如此的选择与作品,放在上海展示制造出特别疏离与超现实的氛围。夸张点说,像是月球的另一面被显示出来了。这种“显示”也许曾经是“痛感”,但现在似乎已经成为无关。在这种情况下,艺术家怎么自处呢?

蒋鹏奕,《在某时 之三》,2016

1981年出生于中国山东省烟台市,2005年毕业于烟台大学建筑设计系。在2009年成为自由摄影师之前,他曾于《重庆晨报》担任新闻摄影师。张晓凭着《他们》系列在2010年获得三影堂摄影奖大奖,及后又凭着《海岸线》系列于同年获得候登科摄影奖和法国才华摄影基金中国区冠军,以及2011年的法国汇丰银行摄影奖。张的作品近年常于国内与海外作展出。 张晓现居于中国四川成都。

ZX:这次展览的策展人是凯伦€€史密斯,这个展览的主题并不是去展示大家最新的作品,反而是一种地理式的铺开陈述,从最早的庄辉始于八九十年代的影像记录到最年轻的九零后摄影师们的最新作品,为这个展览赋予了时间的纬度。这个展览也给每一位摄影师制作了一个有意思的地图展签,将这个作品的地理位置在地图上标示出来,通过十位摄影师的工作,串连起了整个中国。这样一个展览是需要这样十位摄影师去集体呈现,当然回到每个人自身,这样的作品只是在自己特定的一个时间段需要去面对的一些问题和困惑。当你每天面对的都是这种痛感的时候,或许会产生很多麻木的状态,所以不断的去突破和寻找新的方式去面对这个超现实的世界,是现阶段每个人所面临的重要问题。

YT:摄影奖一直以来都会邀请国外评审参与最终评选,但这些评委是否适合中国当代摄影,你认为他们在中国是否有水土不服的问题?

允许转载,转载时请标注来源和作者。

1981年生于中国山东省烟台,目前在四川成都工作生活。2005年,张晓毕业于烟台大学建筑系,2005-2009年曾在《重庆晨报》担任摄影记者。张晓赢得过许多艺术奖项,其中包括2010年的《他们》荣获三影堂摄影奖;2009获得第二届侯登科纪实摄影奖、2010年荣获法国才华摄影基金冠军、2011年又凭借《海岸线》获汇丰银行摄影奖。

沈宸:我们对于每年参与国际评委团的人选也很慎重。国际评委团的成员通常由5位或6位来自国内、国际、东方、西方重要美术馆和机构的馆长、资深策展人,重要的艺术史家、评论家或摄影艺术家构成,这也起到了很好的平衡作用。他们在专业领域内都有着相当专业的见解,很多人也都是中国摄影的研究者,或者长期关注着中国当代摄影的发展。另外,邀请他们的目的之一,也是希望发挥这个奖项的国际交流平台的作用,把中国的当代摄影的新发展介绍给更多的国外的观众,也为优秀的创作者提供更多的可能。

稿件一经选用,即视为作者同意本网免费将其使用于本网或与本网有合作关系的非赢利性各类出版物、互联网与手机端媒体及专业学术文库等。

他的出版作品包括《海岸线》;《他们》;《陕西》。

杨圆圆,《人群-漩涡A》,出自《大连幻景》系列,2017

由稿件引起的著作权问题及其法律责任由作者自行承担。

2018年获得哈佛大学皮博迪考古与民族学博物馆罗伯特€€加德纳摄影基金,将在作品系列“陕西”之后的进一步研究并重访节庆活动,并检视节庆的另一个面向:从传统道具和传统意义向媚俗娱乐和媚俗消费的转变。

张克纯,岱山,《中国》系列

张晓,海岸线,2009-2013,€€张晓

YT:十年之后,摄影奖会有什么新的变化吗?还是会一直维持这样的现状呢?那么三影堂在今后需要做的是什么?

“海岸线”系列作品自述

沈宸:这也是我们正在进行考量的,希望有正式的决定后再向大家沟通、公布。希望大家能够继续支持三影堂摄影奖、支持青年摄影师和艺术家们的创作。

对于我来说,“海岸线”是一次漫长的旅行,我在旅途中寻找我€€心的故乡。

刘张铂泷,《史密斯-科罗纳十日盲打教程》,出自“科学恋物癖博物馆”项目,1961

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